清世宗雍正皇帝爱新觉罗胤禛（—年），是清朝第五位皇帝，入关后第三位皇帝，清圣祖康熙第四子。雍正皇帝继承大统之后，勇于革新，设立军机处，实行「改土归流」的民族政策，使清廷的统治更加稳定，同时澄清吏治，重视农业，使国库充盈，为「康乾盛世」起到了承前启后的重要作用。他在位虽然只有短短十三年，但于有清一代十三帝中，他的勤政却是后世史学家赞誉最多的，他也自勉「以勤先天下」，日理政事，终年不息。

除却勤政，雍正皇帝在艺术方面的品味和成就也一直为后世所赞赏。雍正帝从小接受严谨完善的传统教育，其青壮年时期是在景色优美的圆明园中度过的，他在此读书、游玩、谈佛、修禅，熏养出了性好恬静、闲适的思想与性情，这种充满了中国传统文人思想境界与追求的心性，使雍正帝在指导和监督宫廷艺术品时，呈现出一种精细文雅、玲珑秀美的艺术特质，也成为此时艺术创作的主要风格导向与审美旨趣，被奉为经典宫廷艺术之美。

以御窑瓷器为例，雍正皇帝于万机之暇，常命内务府造办处依其旨意制作各类玩物，当时的御窑厂亦如此遥听其命，因此，所制官窑器物深受其影响，素以精巧淡雅清新脱俗著称，将于12月7日下午2点开拍的「永樂四季冬」擢秀专场即遴选极具代表性的雍瓷佳品多件，于此与君共赏。

胤禛对古代文人的品性追求，堪称有清一代帝皇的典范。文人士大夫对精致生活的营造，闲情逸致的抒发，都可从他的身上得到体现。其中花事是赵宋文人雅士重要的怡情活动之一，对各式花材的品评、选择皆有严格的标准，雍正皇帝深谙此道，讲究组合之美，追求自然清新的唯美境界。因此，雍正一朝宫廷诸项工艺品中凡有花卉题材，均是工笔写真，形神俱佳，气韵清雅脱俗。

LOT清雍正御制五彩四君子图倭角花盆

宽21.3公分高19公分

记录：中国嘉德，年12月3日，Lot.

本品四方倭角形，为清代官窑常见形制，平口外翻，直壁向下斜收，底有圆孔，整体造型简洁端庄。花盆外壁施淡青釉，釉色温润清亮。花盆四面下陷开光内以五彩分别绘梅、兰、竹、菊四君子，绘梅花一面，枝干虬曲横斜，寒梅绽放枝头，高洁坚贞；绘兰花一面，兰石相依，姿态婀娜，孤傲轻逸；绘翠竹一面，薄雾笼罩间，修竹随风摇曳，青翠悦目，清雅淡泊；绘菊花一面，五彩丛菊与灵芝并生，怡然傲立。康熙、雍正时期彩瓷在明代基础上发展而来，画工绝佳，且烧造工艺已十分成熟，此时的五彩颜色较明代明显增多，开始运用釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的丰富搭配，大大丰富了五彩瓷的表现手法，从而创造出了诸多精品。

清雍正御制五彩四君子图倭角花盆

寂园叟《匋雅》云：「瓷品最重画工……明瓷画手，皆奕奕有神。康熙青花五彩，亦颇仿明瓷。」《饮流斋说瓷》亦云「若康熙青花五彩亦称殊品。」本品绘图清丽别致，多层次的表现技法，色彩浓淡有致，虽非案上掌玩之物，却极具文人雅致，实为康雍之际的五彩绝妙佳品。

LOT清雍正御制青花瑞兽纹高足盘

直径10.3公分

雍正皇帝饱读诗书，品位高雅，且对瓷器情有独钟，经常亲自过问御窑瓷器的烧造细节，对胎料的选用、造型的设计、纹饰色彩的搭配都一一指示，故雍正御窑瓷器水平高超，制作精细秀雅，文气十足，历来声誉不凡。此盘胎釉晶莹柔润，造型玲珑精致，线条流畅优美，整器盈手可玩。釉下青花色料精纯，纹饰清丽脱俗，口沿及底沿处绘一周六瓣花朵，秀美活泼；盘身绘瑞兽杂宝，构图疏朗，纹饰清隽。下饰蕉叶纹及波曲纹，底足青花书「大清雍正年制」六字楷书双圈款。此器为雍正仿成化时期青花瓷，整器形制规整，庄重圆润，胎质细密，釉面莹白，润如凝脂，青花发色淡雅，沉静苍妍。作为主题纹样的瑞兽纹，虽不出自青铜器，然其直线条画法导致转角处多硬折线条而少弧线之特点，仍予人青铜器纹饰之别致意韵。此杯从造型、发色、装饰上，都体现出雍正御窑青花瓷器之风骨，当为雍正一朝不可多得之悦目佳品。

LOT清雍正青花山水人物图卷缸

直径23.3公分

拍品唇口，丰肩，鼓腹，至胫部渐收。外壁以青花勾绘楼阁山水图，山石峻奇，云烟静谧，纹饰构图层次分明，笔触疏密成趣，青分五色，浓淡相宜，饶有意趣，其山水画意不输丹青，置于书斋，平添逸趣，陈设案头，增益文思。

LOT清雍正粉彩人物纹盘口尊

高38.2公分

拍品盘口，束颈，溜肩，鼓腹下敛，高圈足外撇，形制敦硕。外壁通体以粉彩绘神仙人物图，老者神态昂扬，少者温和恭让，童者顽稚可爱，整器人物描绘生动，神态闲雅欢愉，衣着褶皱线条流畅，笔触细腻，山石松木布局疏朗，色彩雅致，展现出雍正时期人物题材粉彩瓷器的艺术高度，加之本品体量较大，展陈于室，颇具气势，实为雍正粉彩之难得佳品。

LOT清雍正仿永乐翠青釉大盘

直径37公分

来源：年代之英国私人旧藏，由家族传承至今BVLake收藏，Lot.

永乐时期，朝廷管理监烧御瓷，力求陶艺埏埴之臻善臻美，促使中国瓷业发展兴盛，创新纷呈，无论器形、风格、釉色、纹饰皆新品层出，大放异彩，技术巧思，一日千里，几近极限，以致后世数百年间未见重要创新，出不少空前绝后之工艺佳器，千古传颂。纵观中国历史，应唯有三百年后雍正一朝的瓷艺发展，可与之媲美，本品即为雍正仿永乐翠青釉器之一例。

拍品盘型硕大，盘心及外壁罩施翠青釉，釉色莹润，如脂若腴，观之若青玉，抚之胜雪肌。其釉色之灵秀与造型之简约相配，愈见美轮美奂，相得益彰。

LOT清雍正御制粉青釉如意纹碗

直径23.9公分

碗撇口、弧腹、圈足。通体施粉青釉，釉质如天青之色，明妍柔润，色调清新雅致，宁静含蓄，釉层肥润丰腴，釉面浑莹凝腻，淡雅娇嫩，似脂类玉，极见匀净雅靓之致，令人为其轻逸媚人之风韵所折服。外壁暗刻如意云纹，工艺精细，线条自然流畅，款识书写规整有力，为雍正官窑瓷器之精品。

青釉创烧于南宋龙泉窑，雍正、乾隆时期，青釉依釉色深浅的不同又可分为豆青、冬青、粉青三种釉色，其中尤以粉青釉最为温润雅致。粉青釉以雍正一朝最多，可见雍正帝对粉青之喜爱。

LOT清雍正秋葵绿釉墨彩山水纹盘

直径35.7公分

来源：德国VanHam，年2月25日，Lot.

此盘形制规整，胎质缜密细致，为典型雍正风格。盘心以墨彩绘山水人物纹饰，远山近水，松亭茅舍，云烟浩渺，山石嶙峋。岸边绘一蓑笠翁，背对观者，曳杖而行，仿似远眺山水，又如欲进柴扉，人物渺小，愈显天地渺远苍茫，笔法空灵，意境悠远。盘外沿施寿桃形秋葵绿釉，为少见之颜色釉品种。

秋葵绿，又名「西湖水」或「葱青」，是雍正时创烧的一种低温淡绿釉，色泽黄中偏绿，浅于松石绿，类似于秋葵叶。

LOT清雍正木纹釉墨彩山水图方形洗

长39公分宽29.8公分高6.5公分

仿木釉始烧于清代雍正时期，以赭褐色彩描出木材自然纹理，斑驳古雅，惟妙惟肖。

拍品呈四方形，形制端雅隽秀，洗壁施仿木纹釉，纹路自然。仿木釉始烧于清代雍正时期，以赭褐色彩描出木材自然纹理，斑驳古雅，惟妙惟肖。洗心以墨彩叠粉彩绘山水风景，层峦浩渺，山林掩翠，茅舍错落，意韵悠远。底部无釉，以墨彩书：「昭和十六年二月十一日.......于山水......求代金贰拾伍圆也；昭和拾七年壹月贰拾日中......代價金叁拾八圆也......大东亚战争生，昭和十八年十二月八日起......大诏降下。」

木纹釉墨彩山水图方形洗（正面）

木纹釉墨彩山水图方形洗（背面）

整器构思巧妙，工艺精湛，各类釉彩结合，纹饰繁简有致，画面清丽，构图疏朗，设色典雅，颇具文人趣味。

LOT清雍正斗彩花鸟纹小罐一对

高5.2公分

款识：大明成化年制

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，年9月，页，Lot.

圆口，丰肩，鼓腹，及底渐收。拍品造型精巧，玲珑织秀，盈手可握，釉面似乳，莹光内蕴。

罐外壁以斗彩装饰，杯身通景绘花鸟图，鸟儿硕胸挺立，花枝曳红纡绿，一派悠然雅致之意境，展现雍正斗彩一贯之清丽风范。旧配木座，小巧可人，传世至今，对读成趣。

LOT清雍正粉彩花蝶纹马蹄杯

直径6.2公分

参阅：《香港苏富比三十周年》，香港苏富比有限公司，年，页，图。

拍品小巧可人，杯身胎薄体轻，釉面莹润，外壁以粉彩装饰蝴蝶花卉，纹饰纤柔，蝶翅施以紫彩，花枝摇曳生姿，彩色清婉柔和，气韵隽逸。《陶雅》曾赞曰：「雍正官窑大小盘、碗白胜霜雪，既轻且坚，上画彩花数朵，每一朵横斜萦拂，袅娜多姿，笔法绝不板滞」，又记许之衡《饮流斋说瓷》曰：「雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神，几误蝇欲拂……」以此观之，本品当为典型雍正朝粉彩之上品，传世较为少见。

LOT清雍正—乾隆御制铜鎏金洪福齐天笔架

高27.2公分

来源：广州文物商店旧藏

笔架为悬挂毛笔的器具，通常以木、石、金属等制作，上端有用于悬挂毛笔的小钩。悬挂单只毛笔的笔架造型灵活，因功能的唯一性，多造型奇特，丰富多样，极富个性，能很好的满足主人的审美需求。此笔架造型纤秀，以铜为材，通体鎏金。架身堆塑云蝠纹，祥蝠咸集，流云迤逦，蝙蝠在云间蜿蜒而上，寓意「洪福齐天」，笔架整体呈龙昂首状，彰显其御用之身份。

清宫造办处汇集天下能工巧匠，常有此类设计精巧，又寓意深远的妙品，唯见实物，方能有感，窥见盛清工艺之高峰，叹古物之精绝。

LOT清雍正胭脂水釉小碗

直径11.1公分

碗敞口，深腹，弧腹下收，圈足，造形秀美，比例合宜。碗内施白釉，莹润细腻，类玉似雪，外壁饰胭脂水釉，釉水肥厚，色泽艳丽，光华内蕴。