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走近朱耷
今天给大家介绍的画家是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙朱耷（-），或许他可以向大家解释这个问题。
朱耷是皇家世孙，自幼聪明好学，八岁能诗，十一岁能画青山绿水，他一生坎坷，亡命天涯，还曾一度精神失常，他的画作虽笔致简洁，却有静穆之趣，得疏旷之韵。
明朝灭亡后他削发为僧，与世隔绝，在绘画中安放自己孤独的灵魂。
用他自己的话说，"墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。"今天我们就通过其人其画了解朱耷，看看他画作中的秘密。
朱耷的父亲和叔父都是画家，他出身皇家，从小受到良好的教育和父辈的艺术熏陶，最终成为中国画的一代宗师。
朱耷的画作通常形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。这和他的经历分不开，崇祯十七年，明朝灭亡，那时朱耷19岁，不久他的父亲就去世了，很难想象一个人亡国又亡家的心情，在内心极度忧郁、悲愤的情况下，朱耷只得装聋作哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。
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这种生活就像下图中这条鱼一样，鱼位于画纸的上半部分，体现出精神的追求，两个印章分别位于左下和右下，了解格鲁尔德空间图的朋友都知道这两个位置代表着什么；
鱼面对左边，眼睛上翻，对过去充满了复杂的情感，但现实却让人无奈；张开的鱼嘴似乎想要诉说什么又给人一种乞求的感觉，鱼虽然是静止的，但似乎随时准备行动。现实中朱耷为了保全自己，曾贵为皇室宗亲的他不得不隐居山林甚至装疯卖傻。
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《古梅图》
上图是八大山人的《古梅图》，大约于年前后创作，那年也是康熙二十一年。
国破家亡之痛和亡命生涯让朱耷神郁气悴，终于引发狂疾，《古梅图》是八大病好之后存世的第一件作品。
我们可以看到图上的古梅整体偏下，树干右倾，体现出一种不安感；笔力苍健，线条粗犷，多方硬曲折，让人联想到画者坎坷的人生；从裸露无土的树根，中空的树干和下垂的树枝不难看出画者的压抑和无奈；左旁枝开出的梅花又显示出刚毅不屈的生命力，此时的朱耷也在逐渐的恢复。画上题诗和画梅不着土是朱耷仿宋遗民画家郑思肖画兰不着土的画法，以示国土为异族人所夺之意，表达了他对明朝的怀念之情。
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《眠鸭图》
这幅《眠鸭图》为朱耷64岁所做，此时八大已值晚年，反清复明早已无望，年轻的愤世不平也已消退，心态日趋平和无争，“眠鸭”回脖闭目，缩成一团，状如浮出水面的礁石，沉稳而内敛，一副与世无涉，孤傲自守的精神，正是这种压抑，无奈心情的写照。
寥寥数笔逼真地画出了眠鸭绒绒细羽蓬松的质感与立体感。画面大片空白，不禁让人联想到无际水面，为整幅画定下了空旷孤寂的情调。画中印章的位置分别在左下和右上，似乎又预示着终点将近。
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《芍药图》
这幅是《芍药图》，左侧花冠如此之大也很耐人寻味，这一画法往往体现出画者的细心和思虑。
我们想，特殊的身份无疑会给朱耷带来危险，能活下来实属不易，不知有多少个夜晚他辗转反侧，看着自己的亲人一个个离去，他又是何等压抑担心、坐立不安。
艺术家大都是敏感细心，情感丰富的，那个时候他不可能向人诉说屈辱与愤恨，幸而有画可以让八大宣泄愤懑，看了他的画，世人也渐渐理解在那粗狂的笔墨下隐藏着怎样一颗孤寂破碎的心。
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《荷花翠鸟图》
《荷花翠鸟图》大约创作于年，这幅画描绘了荷塘中水鸟回望荷叶的景象，水鸟单腿立于石头上，呈惊弓之态，好像是随时准备逃离；荷叶有浓有淡，茎叶弯曲细长，残根露出水面传达出荒凉、冷隽之意，这也正是朱耷凄凉身世的写照。
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《枯木寒鸦图》
《枯木寒鸦图》描绘了隆冬季节，残石败枝上栖息了4只落寞寒鸦的景象。
画面主体分布在左下和右上部，在格鲁尔德空间图上他们分别是创伤和主动朝向生存的位置；4只寒鸦首尾相望，或依偎取暖或张嘴鸣叫，体现出顽强的生命力；有专家品论说：画中鸟的眼睛表现得最有特点，眼眶为一笔圈成的椭圆形，靠上眼眶处以重墨点睛，一副“白眼向人”的冷漠孤傲的神色顿现笔底。此鸟的神态最能象征作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。
有文章评述八大山人这幅画笔法及用墨都可谓极致经典：用笔可谓纵之横之，无不如意，含蓄蕴藉，毫无笔仗锋芒之嫌；用墨则浓、淡、枯、湿、干、焦相互生发，层次丰富，有“墨分五色”之妙。除了这高超的画工您是否注意到朱耷晚年归于平静的心态。
人的性格会随着经历有一定的改变，特别是遭遇重大生活事件之后，70岁后的八大山人，绘画线条有所改变，线条由方转圆，逐渐归于平正深厚。
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《竹石鸳鸯图》
这幅《竹石鸳鸯图》大约创作于年，仅是线条就和就明显有别于他之前的画作。
八大山人的画不落常套，自有创造，笔力苍劲，逸气横生，章法不求完整而得完整。
他把笔墨用到了极致，空间编排精巧，而且善用留白，即使印章也能成为他画作的一部分，在惊叹于八大艺术造诣的同时，人们对他的经历也唏嘘不已，是怎样的的力量支撑他与现实抗争，在孤寂与挣扎的同时迸发出坚韧不屈的生命力，看他的画或许不只是在看画，更多的是了解他坎坷的一生。
据说八大山人的画在当时影响并不大，但对后世影响深远，这让我想起他的那首题画诗：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。
横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”朱耷的画用墨少但并不让人觉得空洞，不仅源于他对空间的精巧排布和利用，更与他对生命的态度和对事物的细致观察有关。
也许冥冥中就是因为这种对生命的尊重和耐心，让朱耷逃过一劫，才能为我们留下这些丰富的艺术作品，所以看到他的作品才让人产生一种敬畏之情，敬畏这位不朽的画家，更敬畏他笔下那不屈的生命。
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