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中国自古地大物博，建筑艺术源远流长。古建筑与大自融合，充分地体现了“天人合一”的思想。四角飞檐翘起，或扑朔欲飞，或者立欲飘，让凝固显得欲动，颜色鲜艳，或大气，或精致，或繁复，或简约，在阳光下耀眼夺目，这样的美，让全世界都为之惊艳！

建筑和彩绘的极致结合

古建筑不要光想着它的磅礴大气、富丽堂皇，不如尝试换个角度，发现它更多的是体现在细节上，建筑和颜色的极致结合，匠心独运，浑然天成，让建筑具有出众的表现力，拥有独特的韵味，丰富的文化内涵，美的动人心魄。

建筑物彩绘是一种形象艺术，它在建筑物的装饰上占有重要的地位和独特的功能。它具有形象生动、内容丰富的可观性、实用性，蕴含着内在的和形式的感染力，它不仅能够通过油漆色彩起到保护作用，使其免遭雨淋日晒受潮，延长建筑物的寿命，民间亦有“墙倒房不倒”的说法，是这种经过彩绘保护的建筑构件，经久耐用，同时还可以勾取物象，状物抒情，拨人心弦，撩人欲醉，给人以艺术的感染力。

这种以色彩和线条为表现形式的绘画,应用在建筑物上,焕发着激动人心的异彩，激发人们对审美对象产生动情的美的享受，你的视角，决定了一切，用心发现，才能看到不一样的风景。

古建筑彩绘之斗拱彩画

今天熙虎彩绘为大家重点讲解的是，古建彩绘中的斗拱色彩。斗拱，它在中国古代建筑史上扮演着重要的角色。在它身上体现的不仅仅只有力学的美妙，美学的协调，还体现了一种哲学的魅力。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗，斗拱的实例最早见于战国时期中山国出土的四龙四凤铜方案。

拱彩画是根据大木彩画来决定的，一般有如下作法：如彩画为金琢墨石碾玉，金龙、金凤和玺等，则斗拱边不沥粉，平金边。如彩画为雅伍墨、雄黄玉等，则培拱边不沥粉不贴金，抹黑边，刷青绿拉白粉。

1）斗拱刷色：

斗拱刷色：在前面讲过，以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂为准，再向里推为青翘昂绿升斗，青绿调换；如遇双数时，中间两攒可刷同一颜色，压斗枋底面一律刷绿色。

2）斗拱板的彩绘：

斗拱板又名垫拱板、灶火门，金线有沥粉，金线外绿边。斗拱有晕色者拉三绿晕色，然后拉粉。斗拱板内部，除金线彩龙凤外，其余用三宝珠金火焰。黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活者，应先打谱子沥粉，垫光没，打金胶印，贴金后，再点白黑龙眼。三宝珠垫光油后，用土粉子炝好，碾三退晕青绿宝珠，上下调换。如不贴金者，垫光红油，然后炝好，碾三退晕宝珠。黑线者为红油地。三宝珠画法以明间正中为准，宝珠上青下绿，然后向外推，青绿调换。

古建筑彩绘——构件色彩

雀替：雕画行龙或五色草。

插柁：柁为青箍头、青楞线、绿枋心。

插梁：梁为绿箍头，绿楞线，青枋心，枋心画龙。

宝瓶：沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧；画西蕃莲沥粉贴金，压金老。

肚弦：沥粉贴金退表青晕。仔角梁下面画成龙肚子纹。

椽头：飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼等的花样。

斗拱彩画在装饰原则上，主要体现斗拱结构复杂的形体，同时，在色彩方面遵从建筑彩画整体工艺和等级，由于斗拱构件趋向装饰性和小型化，斗拱彩画的主题图案逐渐减少，与斗拱构件越来越密切，与台基、梁柱、屋面共同构成中国古代建筑的整体形象。

熙虎彩绘，发觉不一样的彩绘之美

熙虎彩绘多年来致力于中国古建彩绘，与古建彩绘有着不解之缘，擅长装饰图案设计、写实描绘图案绘制、神明彩子描绘、北式宫殿彩绘施作、油漆涂刷等，通过彩绘的手法，在空白的墙面上绘制了不同风格的画面以及佛教题材的图案，并且培养了一批技术精湛，积极敬业，服务热情的彩画师。

熙虎彩绘团队用古老的中华文化与现代建筑彩绘完美的结合起来，描绘了现代与民族文化的一个又一个经典古建工程，总而言之，古建彩绘之美，不只是外观的美，还有结构之美，还有蕴含的文化之美。