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《成化彩鉴赏-五彩篇》之三十

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊

明代宪宗成化朝是我国瓷器烧造史上一个非常重要的历史时期，堪称中国瓷器史上的一个里程碑。

此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正。

很多传承下来的瓷器，胎质，彩料，画工之精妙，让人爱不释手，视觉效果观之美轮美奂，精妙绝伦。

成化御窑五彩，小巧玲珑，胎体轻薄，釉质莹润。纹饰精美、画技高超，以鲜红彩、红彩，矾红彩，叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、桔黄、少有棕色，更兼色如赤铁之姹紫为主色调，色彩艳丽，色调热烈醒目。

与成化斗彩的柔和悦目及轻盈秀雅的风格比较，成化五彩更显端庄厚重。

成化五彩，两岸故宫只有北京故宫有一个残件收藏，其他所有博物馆不见收藏。

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊积四十年之收藏之经验为少见，当为珍稀品。

注：五彩每一篇前四节与上一篇只稍有改动，从第五节开始为新！

：五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊

：瓷器

：明代成化朝（公元--）

：明代

：朱奎收藏于年。

《博物要览》（明谷泰撰。天启间（—）刊行）谈到成化彩器形时说：

“成窑七品，无过五彩。“

意思是说，成化彩御窑分七个等级，五彩等级最高。

成化彩瓷器品种多样，品质参差不齐，近40年出土数量庞大，纵观所有我们已知的瓷器，“成窑七品，无过五彩”这个论断，当不无道理。

除去成窑一些高品级的斗彩脱胎瓷，高品级直径大的薄胎瓷，一些瓷胎掐丝珐琅彩，和一些纯手绘的珐琅彩瓷器，及少量的釉下五彩，成化五彩当是高品级的瓷器。

肯定有人要问，品级高在何处？

1.五彩做工精湛，器型端庄秀丽，多为小件。

2.五彩画工精湛，人物形象皆生动活泼，非一般画师所绘，其它形象精准灵动，皆为纯手绘。

3.彩料上乘，常见绿彩，黄彩含金，为其它瓷器品种所不见。

4.此类五彩不同器型，产量极少，一般只见一对，从未发现还有其它遗存，存世及出土极为稀少。

5.很多瓷器器型为成化朝首创，如甘露瓶（藏草瓶），洗口尊，赏瓶等，不是文献记载始于清代。

还会有人说，成化彩其它也很漂亮，画工也很精湛，严格意义上说，我们所见很多成化彩，确实漂亮，但多为批量生产，包括很多漂亮的珐琅彩，采用的印花技术，都是批量生产，不是手绘，包括被很多藏家认为顶级的御用品，书写御用款者，其实大部分为印花工艺。

不得不佩服成化朝的制瓷工匠，完完全全用的是纯矿物质原料的彩料，使用的却是印花工艺，印花工艺的水准大大超过了清三代印花工艺制造的瓷器。

不知道今天的景德镇制瓷工匠是否可以用矿物质原料，使用印花工艺，制造出成化彩这么漂亮的瓷器？

明代嘉靖年《江西省大志·陶书》依据传世实物记载的成化彩纹饰有：

“龙、凤、孔雀、云鹤、狮子、莲池、鱼藻、花鸟、花果、婴戏”等图案；

与道教相关的“八仙过海”、“八仙捧寿”、“三仙炼丹”、“乾坤六合”等；

与佛教相关的宝相花、八宝纹、莲托梵文、莲托八吉祥等题材；

有“火珠云龙、翼龙、螭龙、香草龙、海兽海怪、天马飞象”等祈福避邪的纹样。

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊口外径直径5.3厘米，高22厘米，足径7.2厘米。

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊未见传承，收藏30年之久。

撇口长颈瓶，撇口，细直颈，溜肩凸起一鼓，接鼓圆腹下收，圈足。

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊，除器型不同于其它，制造工艺在施彩上与严格意义上的成化五彩的工艺特点略有不同。

严格意义上的五彩，绘图及图案，全部用矾红彩勾勒而成，再填其它色彩。

而五彩描金则构图和玄纹全部用金彩，取代矾红彩在五彩中的地位。

更加重要的是，矾红彩在成化五彩中仅起勾勒图案的作用，而五彩描金的金彩则用于描画主纹饰。

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊碗口外沿金彩两道玄纹起，五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊整个绘图由八道玄纹间隔组织而成，整个绘图分成三层。

第一层绘图于整个外碗口，两道玄纹下，上部留空，下部从金玄纹向上，用金彩勾勒叶片纹，满填红彩为叶，满填彩为叶，满填姹紫彩为叶，顺序排列一周；彩为梗，金彩为叶脉，叠压姹紫色蕉叶；

第二层覆盖溜肩凸起处，用金彩勾勒缠枝纹和梅花四朵，梅瓣填红，缠枝为金，叶片填含金之绿彩与姹紫交相辉映；

第三层从溜肩起处两道金玄纹开始，整个绘图可分为三层：

1，上部用金彩勾勒成心形如意纹，边填绿彩一色，内填红彩成三瓣红花，以绿彩为边心形如意，叠压以红彩为边，点缀绿彩姹紫为芯之心形如意，四朵红梅，花蕊为绿色，芯点为姹紫一色，别具风韵；

2，中部主纹饰，一龙一凤，穿行于云纹之中，龙身近于直立，宛若游龙，龙首回眸，全身用金彩描绘，龙脊，龙须，龙面及龙嘴，用红彩点缀，姹紫一色抹于龙爪；

一凤飞翔于云纹之中，翩翩若飞鸿，全身亦用金彩勾勒，凤冠背部羽毛，翅膀大羽和尾部飞扬长羽，填红彩，径填姹紫一色，绿彩填羽毛，从上往下，凤冠迎龙首，尽展龙凤相依，尽展龙凤呈祥。

漫天飞云无尽头，呈各种形态飘舞。

3.下部纹饰，金灿灿绿彩，红彩，姹紫，金彩描绘几何图形莲瓣纹。

这个五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊，一龙一凤，金龙威武，凤舞翩迁，飞云变幻，画面灵动，栩栩如生。

这个五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜短碗口尊，设色为红，绿，姹紫，金彩共四种。

与其它五彩唯一不同处，是金彩成了勾勒用彩，没有了矾红彩。

成化彩的特色之一，就是感觉设色丰富。

这个五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊，虽然使用彩料不多，但所有彩料仅两种风格，颜色深重和颜色金光灿灿，四种颜色搭配，醒目但不眩目，惊艳但悦目，搭配巧妙，惊叹古人工匠的智慧。

还有一点，这里的绿彩明暗含金，看起来金光灿灿，别具风韵。

这是成化彩其它品类瓷器所没有的。

加之年代久远，绿彩尽皆开片，开片之彩的显现，细细观之，别具一番风韵。

需要单独谈一谈成化彩所具有独特风格的彩料——姹紫。

在所有成化五彩器皿里，姹紫一色几乎无处不在，如意云纹，叶脉，花瓣，石头，花蕊，除去人物头发，眼眉等用淡描姹紫，其它几乎无处不在。

也就是说，姹紫一色在成化五彩诸颜色中起了举足轻重的作用。

这也构成了成化五彩的专属权：

故宫耿老先生的“明清瓷器鉴定”一书，有很多误导，但独对成化彩姹紫一色的解释，非常到位，就是“色如赤铁”，看起来就像用溶化的铁水描绘，表面疙疙瘩瘩，参差不齐，才会出这样一种效果。

而成化五彩之所以具有独特风格，与姹紫色的使用不无道理。

耿宝昌先生在“明清瓷器鉴定”中还有一句可以借鉴的话：

“至于独具特色的姹紫，色如赤铁，表面干涩无光，作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论，所有后仿者均望尘莫及”。

潜台词不用说，那就是：

“凡见姹紫一色，既可断真”！

实际上，“姹紫”一色，在诸色调中，与烧成温度有关，看上去，目鉴的效果就是像一块疙疙瘩瘩的铁，表面上荧光闪烁，深厚凝重，完全没有平面。

在这个器皿上，当属于“黑”色，但在另一个器皿上，你会认为是“深棕色”，我以为，彩料是一致的，不同的是烧制的温度有别，造成了颜色上的些微差异。

成化五彩，一改成化斗彩填彩随意，不拘一格的风格，红彩勾勒描绘图形，但所填各色，一丝不苟，绝无越界，到此时，可以体会到成化五彩的绘画风格，不再是成化斗彩中似国画中的小写意风格，而是传统国画中工笔画的风格。

说成化五彩，画工严谨，一丝不苟，绘画风格似国画中的工笔画，当一点也不为过。

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊胎体略薄，器型端庄优雅，做工精良。

圈足内里书金彩双环《大明成化年制》娴熟见拙六字楷书款。

五彩描金龙凤呈祥纹冬瓜碗口尊为鲜见品，在“成窑七品”的成化彩中，当居高品级。

成化五彩制造工艺的精湛和极具美感的画工，加之用彩色料的讲究，使得成化五彩在成化彩如此众多的瓷器品类里，独树一帜，从而成为成化彩的佼佼者。

图片来自“醒世观察”