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提到王渊，就整个中国绘画史上虽然说不上很突出，然而只要对中国花鸟画有所了解的人大都会知道，他对墨花墨禽这一块所做的贡献是非常大的。

王渊是元代著名花鸟画家，字若水，号澹轩，浙江杭州人。生卒年不祥，据陶宗仪《辍耕录》卷七记载，他“幼时获侍赵魏公（赵子昂）故多得指教，所以傅色特妙。天历中（—年），画集庆龙翔寺两庑壁”。其年龄要比赵子昂小，赵子昂生于南宋理宗宝佑二年（年），应活跃在年以后，从他的传世作品所签年款来看，多在元朝惠宗至正三年到九年，即—年，元朝灭亡于至正二十八年（年），也有文献记载，在至正二十六年（年）曾作《萱花白头图》。可见他从事艺术活动在元代中后期，他的卒年可能在元朝灭亡之前，或在明朝初年。

王渊的花鸟、古木竹石、梅兰等题材绘画，在继承五代、两宋传统花鸟画的基础上，又有了新的发展和明显的变化，取得显著的成就，在中国美术史上占有重要的地位。他的表现手法属“黄家富贵”体。唯舍色彩而取水墨，通过勾勒和水墨晕染区别浓淡向背，造型极精严，神态亦颇生动，作到“墨具五色”的艺术效果。同钱选一样，王渊在花鸟画创作上起到了承前启后的作用。

王渊的花鸟画给人以接近气势磅礴的感觉。我们不得不感叹这位画家令人惊羡的艺术造诣，同时又被其画中别样的意境所打动。

元王渊《桃竹锦鸡图》

该图上有王渊款：“至正已丑(年)王若水为惠明作桃竹锦鸡图。”钤私印两方。是图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色已俱见典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静深秀。

《古木鸣禽》

《安喜图》

《鸜鹆梅雀图》

《莲池花鸟玉堂富贵》

《芦雁图》

《梅雀报春图》卷

《梅雀报春图》手卷，33.5×厘米，画面主体由梅、雀、竹、石组成，情节安排节奏感强。画卷精绘各种姿态的麻雀只，先以五只的飞入做为一个动态的开场，由右及左渐次展开。有的在梅树的枝头细心梳理羽毛；有的在盛开的梅花间追逐嬉戏，或俯或仰穿梭不停；有的在枝桠间唧唧喳喳、蹦蹦跶跶；有的拥挤在梅树的老干上窃窃私语，安静地享受阳光。朝阳从东方冉冉升起，鲜艳的梅花灿烂盛开，老辣的梅干穿插着碧绿的翠竹，洁白的梅花间，几株鲜红的山茶花怒放，配以茶花的绿叶。点缀得五彩缤纷。随着老梅粗壮的树干的显现和竹根对山石的咬定，一股山泉从陡峭的山崖上飞泻而下。清脆的飞瀑声、悦耳的鸟鸣声，汇成了一部和谐的迎春曲。卷末署：“若水王渊画”，钤印“澹轩”。

《柳塘驾鹅图》

《墨缘汇观》：“王渊柳荷驾鹅图绢本。双拼大挂幅。长五尺三寸五分。阔三尺二寸。水墨大柳二株。枝叶飘逸。紫燕穿飞。双鹅戏水。树下宜男四茎。野花坡草。各具生趣。右作湖石于芙蕖蒲草之间。虽水墨作画。尤兼工笔。较之黄徐。不失高古。更加透逸。并自成一家者。款至正辛已仲夏。钱唐王若水为紫筠李教作于寓舍。隶书于左。下押朱文王氏连珠小印。虎林逸士白文印。王氏墨妙朱文印。末角朱文一印。”元代画家王渊的“柳荷驾鹅图”。

《锦鸡图》

《寒鹭占春图》

《蜻蜓图》

此作载于日本东京国立博物馆《唐绘手鉴-笔耕园》。东京国立博物馆《笔耕园》，是将室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴。收录作品60幅，其主题、画法和样式各异，并据此在各图上加有不同画家的名字。经鉴识的画家人数达49名，宋元时代画家的名字较多，但其中也有明代画家的名字，还夹杂了一些明代作品，因此可以说，在作品的收集与鉴识之中，反映出中世、近世舶来中国画的时代动向。当然，对这些作品的鉴识不能全信，但这60幅作品中不仅有南宋名家夏珪的山水图之类的难得佳作，还有其他一些品质极高的作品。此外，有些作品除了带有鉴识标记外，还带有落款和印章，作为手鉴，其内容值得称道。汉画作为室町时代之后绘画史上的一大流派，一直将此类中国绘画作为范本，而本手鉴如实地反映了当时社会对中国绘画的接纳和认同状况，可谓是珍贵史料。

《月下梨花》

《仙岛孝寿图》四屏

《鸳鸯图》

表现手法属“黄家富贵”体。唯舍色彩而取水墨，通过勾勒和水墨晕染区别浓淡向背，造型极精严，神态亦颇生动，作到“墨具五色”的艺术效果。同钱选一样，王渊在花鸟画创作上起到了承前启后的作用。类似王渊画风者还有边鲁、赵衷等人。广为后人师法，弟子有臧良等。

《锦鸡棘竹图》

《竹石集禽图》轴

《芙蓉图》

（传）《桃竹鸳鸯图》

《桃竹锦鸡图》纸本墨

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