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金莲三寸窄

壳中的西行路

（之四）

上回庐主讲到，唐僧师徒在西行路上，遇到的那个白骨精所变化的年轻女子，就裹着一双三寸金莲。

　　那么，小说中还有哪些女妖怪，也是裹着小脚的呢？

　　第二个出场的裹脚女妖，是火焰山的铁扇公主。

　　小说第五十九回，孙悟空为了能过八百里的火焰山，就来到翠云山的芭蕉洞，来向铁扇公主借芭蕉扇。

　　那么，这个铁扇公主又是一副怎样的容貌呢？小说写道：

　　“头裹团花手帕，身穿纳锦云袍。

　　腰间双束虎筋绦，微露绣裙偏绡。

　　凤嘴弓鞋三寸，龙须膝裤金销。

　　手提宝剑怒声高，凶比月婆容貌。”

　　“凤嘴弓鞋三寸”，这铁扇公主显然也是个裹小脚的女子。

　　因为，古时女子的双脚因缠足而呈弓形，所以，就把裹脚女子的鞋，形象地称之为“弓鞋”。

　　元朝王实甫《西厢记》第四本第一折是这样写崔莺莺的：“杏脸桃腮，乘着月色，娇滴滴越显得红白。下香阶，懒步苍苔，动人处弓鞋凤头窄。”

　　一句“下香阶，懒步苍苔，动人处弓鞋凤头窄”，就极为传神地写尽了崔莺莺私会张生后的那一种娇羞神态。

　　原来，崔莺莺也是个裹小脚的女子，所以，才会“弓鞋凤头窄”。

　　第三个出场的裹脚女妖，是积雷山的玉面公主。

　　小说第六十回，孙悟空为了找牛魔王借芭蕉扇，来到了积雷山的摩云洞。

　　就在那松荫之下，孙悟空遇见了一个异常美丽的女子，手里折了一枝香兰，袅袅娜娜地徐徐而来。

　　这个异常美丽的女子，就是牛魔王的小妾玉面公主。

　　那么，这个玉面公主长得又是一副怎样的模样呢？

　　小说写道：“娇娇倾国色，缓缓步移莲。貌若王嫱，颜如楚女。如花解语，似玉生香。高髻堆青軃碧鸦，双睛蘸绿横秋水。湘裙半露弓鞋小，翠袖微舒粉腕长。说甚么暮雨朝云，真个是朱唇皓齿。锦江滑腻蛾眉秀，赛过文君与薛涛。”

　　显然，这“缓缓步移莲”也好，那“湘裙半露弓鞋小”也罢，在小说作者的笔下，这个美丽的玉面公主分明就是一个裹着三寸金莲的小女子。

　　第四个出场的裹脚女妖，是那个富有诗情的杏仙。

　　小说第六十四回，唐僧在木仙庵里见到了一个诗情满怀、柔情似水的妖娆女子。

　　小说写道：“那仙女拈着一枝杏花，笑吟吟进门相见。那仙女怎生模样？他生得：青姿妆翡翠，丹脸赛胭脂。星眼光还彩，蛾眉秀又齐。下衬一条五色梅浅红裙子，上穿一件烟里火比甲轻衣。弓鞋弯凤嘴，绫袜锦拖泥。妖娆娇似天台女，不亚当年俏妲姬。”

　　这里所写的“弓鞋弯凤嘴”句，讲的就是杏仙的三寸金莲。

　　第五个出场的裹脚女妖，是盘丝洞的七个蜘蛛精。

　　小说第七十二回，唐僧师徒离开了朱紫国后，一路西行，不觉的秋去冬残，转眼间就到了春光明媚的时节。

　　这一天，唐僧师徒路过了一座庵林，唐僧就自告奋勇地前去化斋。

　　就在庵林里的一座木香亭子边，唐僧看到了三个正在踢气球的绝色女子。

　　那三个绝色女子长得什么模样?

　　小说写道：“飘扬翠袖，低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙，半露出金莲窄窄。”

　　小说作者还专门作了一首诗，来描写这三个女子的蹴踘之美。诗曰：

　　“蹴踘当场三月天，仙风吹下素婵娟。

　　汗沾粉面花含露，尘染蛾眉柳带烟。

　　翠袖低垂笼玉笋，缃裙斜拽露金莲。

　　几回踢罢娇无力，云鬓蓬松宝髻偏。”

　　在捉住了唐僧之后，这七个蜘蛛精就一起去濯垢泉里洗澡玩耍。孙悟空就变作个麻苍蝇儿，前去察看情况。

　　只见这七个蜘蛛精，全都在温泉里“褪放纽扣儿，解开罗带结”，只见“膝腕半围团，金莲三寸窄”。

　　所以，小说对蜘蛛精“缃裙斜拽露金莲”，以及“金莲三寸窄”这些外貌描写，说的就是这七个女妖全都裹着窄窄的三寸金莲。

　　在这里，庐主要说个题外话了。

　　这个题外话，就是小说作者人物描写的水平问题。

　　因为，小说读到这里，不知各位看官有没有这样一种感觉，那就是在小说作者的笔下，无论是白虎岭的白骨精，还是盘丝洞的蜘蛛精，她们的容貌竟然十分的相像，简直就是从同一个模子里刻印出来的。

　　各位看官如若不信，那么，就请看看小说是如何来写白骨精所变化的那个年轻女子的：

　　“翠袖轻摇笼玉笋，湘裙斜拽显金莲。

　　汗流粉面花含露，尘拂蛾眉柳带烟。”

　　那么，小说又是如何来写那七个蜘蛛精的呢？

　　“汗沾粉面花含露，尘染蛾眉柳带烟。

　　翠袖低垂笼玉笋，缃裙斜拽露金莲。”

　　这两段人物描写，一个是在小说第二十七回，一个是在小说第七十二回。

　　可是，除了个别几个文字不同之外，这两段人物描写几乎是一模一样的，只不过是前后句的顺序换了一下而已。

　　这是不是很奇怪？

　　难道是小说的作者江郎才尽了吗？

　　答案显然是肯定的。

　　因为，庐主在前文中就已经说过，《西游记》只不过是一本写着玩的小说而已，而且，小说作者的文化层次也不是很高，所以，写着写着，他描写人物的笔墨也就渐渐地枯竭了。所以，才会出现这样不可思议的现象。

　　这《西游记》描写人物形象的水平，与《红楼梦》相比，那简直是不可同日而语的。

　　有的看官看到这里可能就要急了，《西游记》这么伟大的一部经典小说，作者的笔墨怎么会枯竭的呢？

　　您可千万别急，作者笔墨枯竭的例子，其实在小说中随便一找，就可以找出一堆来。

　　庐主在这里，就再举一个山景描写的例子。

　　各位看官，如果请您阅读一下以下几段描写山景的文字，那么，您能分辨得出这分别写的是哪几座山吗？

　　第一段，“高的是山，峻的是岭；陡的是崖，深的是壑；……那山高不高，顶上接青霄；这涧深不深，底中见地府。山前面，有骨都都白云，屹嶝嶝怪石。”

　　第二段，“高不高，顶上接青霄；深不深，涧中如地府。山前常见骨都都白云，扢腾腾黑雾。”

　　第三段，“真个是高的山，峻的岭，陡的崖，深的涧。”

　　有的看官看到这里可能要说了，这写的哪里是不同的山景？这不就是同一座山吗？

　　这样的说法，应该说是有道理的。

　　因为，小说作者在描写这些山景的时候，所用的几乎全都是相同的文字，只不过是在写作的技巧上，作了些微小的调整而已。

　　那么，事实的真相是怎样的呢?

　　事实的真相是：第一段所写的山景，是黄风怪的黄风岭；第二段所写的山景，是红孩儿的号山；第三段所写的山景，是玉面公主的积累山。

　　那么，这不同地方的不同山景，怎么到了小说作者的笔下，就都变得千山一面了呢？

　　答案只有一个，那就是小说作者笔下描写山景的词汇，翻来覆去就那么几个，他实在是想不出还有什么新词了。

　　所以，小说作者在这里就使了个小聪明，用了个障眼法。

　　这个障眼法就是，小说作者要隔着好几个故事，才会用些相同的文字，来描写一下不同的山景。

　　各位看官请看，这第一段描写的山景，是在小说第二十回；这第二段描写的山景，是在小说第四十回；这第三段描写的山景，是在小说第六十回。

　　也就是说，小说作者是每隔二十回，就用几乎相同的文字，来描写不同名字的山景。如果您一不仔细，就会被小说作者这个并不高明的障眼法，给蒙混过去了。

　　不过，各位看官您在阅读《西游记》的过程中，对这个问题可千万别计较。因为，这本小说，本来就是用来写着玩的。

　　好了，下面庐主言归正传，接着再来讲讲还有哪个女妖怪，也裹着三寸金莲？

　　这第六个出场的裹脚女妖，是陷空山的金鼻白毛老鼠精。

　　小说第八十二回，唐僧被金鼻白毛老鼠精摄走了之后，孙悟空就变作一只苍蝇，前去打探情况。

　　孙悟空来到了无底洞里，只见那女妖怪高高地坐在草亭内，模样打扮得越发俊俏了。只见：

　　“发盘云髻似堆鸦，身着绿绒花比甲。

　　一对金莲刚半折，十指如同春笋发。

　　团团粉面若银盆，朱唇一似樱桃滑。

　　端端正正美人姿，月里嫦娥还喜恰。”

　　显然，这个金鼻白毛老鼠精也是个裹小脚的女人。因为，诗里说得很清楚，她的“一对金莲刚半折”。

　　各位看官，除了这些个女妖之外，西梁女国的国王竟然也裹着一双小脚。

　　如果不信，那么就请看小说第五十四回，是怎样来写这个国王的。

　　话说唐僧师徒来到西梁女国，见到了这个风情万种的美丽国王。

　　只见这国王“柳腰微展鸣金珮，莲步轻移动玉肢。月里嫦娥难到此，九天仙子怎如斯。”一眼望去，果然是个赛过了西施和昭君的美人胚子。

　　所谓“莲步”，通常是指女子在裹了小脚之后，因为行走不便，所以只得轻抬步，微扭腰，也就是所谓的“莲步姗姗”。

　　这，其实是种典型的病态美。

　　在小说作者的笔下，这些西域女子不管是人还是妖，都是裹着小脚的，那么，西域的人们，彼此之间又是怎样行礼的呢？且听下回分解。

图片取自网络

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