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于非闇（年3月22日—年7月3日），原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，近现代中国画家。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。

于非闇玉堂富貴

于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。他为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础，为后来的众多文人墨客所赏识与效仿。其弟子中最出名的是田世光和俞致贞。

于非闇拟宋人笔意

于非闇：从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。

于非闇临赵佶白山茶

他师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。且善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。

于非闇玉兰鹦鹉

在勾线用笔上则以书法入，表现出形象的气骨。于非闇反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神，作画不墨守成规，敢于创新。就笔法而言，他初以赵子固、陈老莲笔法为本，兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画，笔道有了粗细、软硬、顿挫，波磔的变化，不仅书意大增，且使线条具有表现质感、体积感、空间感的丰富变化。

于非闇金盆浴鸽图

在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，这正是他的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中。

于非闇，溥儒红叶伯劳图

在书法上，于非闇仍是以古为师，习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，并且相当有造诣，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。

于非闇牡丹蝴蝶

于非闇双鸽花竹

于非闇富贵白头

于非闇仿宋人法

于非闇山鹊尚翱翔

于非闇绿竹蝴蝶

于非闇东坡菩萨蛮词意

于非闇滇茶花罗浮蝶

于非闇红叶鹦鹉

于非闇锦上添花

于非闇秋趣

于非闇时鲜图

于非闇富贵白头

于非闇雁荡春雪

于非闇鹦哥报春图

于非闇鹦鹉蝶石

于非闇红竹蝴蝶

于非闇水仙

于非闇白莲图

于非闇富贵白头

于非闇荷塘清趣

于非闇梅花喜雀

于非闇白牡丹

于非闇暗香惟有月明知

于非闇荷花翠鸟

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于非闇大富贵益寿考

于非闇大丽花

于非闇春江水暖

于非闇豆荚草虫·篆书八言联

于非闇杜鹃蝴蝶

于非闇粉蝶佳果图

于非闇富贵花蝶

于非闇富贵锦绣

于非闇荷花翠鸟

于非闇红豆绶带

于非闇红叶双鹊

于非闇红鹦鹉

于非闇蝴蝶牡丹图轴年

于非闇江南燕子花

于非闇菊花草虫

于非闇兰蝶图

于非闇柳丝鸣蝉

于非闇墨牡丹

于非闇牡丹

于非闇牡丹

.于非闇蜻蜓芙蓉

于非闇山茶小鸟

于非闇山茶竹雀图

于非闇双艳图

于非闇水仙彩蝶图

于非闇水仙蝴蝶

于非闇水仙双蝶

于非闇四喜图轴年

于非闇松寿

于非闇五色鹦鹉图

于非闇杏花翠鸟

于非闇野鸽图

于非闇宜春有喜

于非闇玉兰黄鹂中国画.8×77.3cm年中国美术馆藏

于非闇月季花

于非闇荷塘蜻蜓翠鸟图

于非闇白头高节

于非闇鹁鸽图

于非闇苍松白鹰

于非闇茶花山禽

于非闇茶花小鳥

于非闇春柳工虫

于非闇草虫花卉

于非闇春色满园

于非闇翠微红叶图

于非闇芙蓉魚樂

于非闇富贵白头

于非闇寒梅著花

于非闇和平鸽

于非闇和平万岁

于非闇荷花

于非闇荷花小鳥

于非闇红叶幽禽

于非闇紅柿小鳥

于非闇化被草木

于非闇江南燕子花

于非闇腊梅山禽

于非闇梨花小鸟

于非闇连理牡丹

于非闇梅雀图

于非闇梅竹双鸠

于非闇牡丹锦鸡

于非闇牵牛花

于非闇秋花图

于非闇山茶竹雀图

于非闇双清图

于非闇直上云霄

于非闇朱竹白鹰图

于非闇?墨竹喜鹊

于非闇水仙蝴蝶

于非闇桃花翠鸟

于非闇姚黄

于非闇迎春

于非闇玉兰鹦哥图

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